甲方乙方 甲方通知乙方书面材料叫什么

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　甲方乙方

　 由冯小刚编导的喜剧影片《甲方乙方》 , 是我国第一部电影贺岁片。

　它以喜剧的表现手法, 将钱康、 姚远、 梁子、 周北雁这四个自由职业者, 在 1997 年夏天开办的一项“好梦一日游” 的业务活动展现在观众。

　影片构思巧妙, 内涵丰富, 耐人寻味, 引人思考, 是一部匠心独运的佳作。

　影片《甲方乙方》 以创造性的构思吸引观众。

　冯小刚导演说“这部影片是一部不太真实又煞有介事的喜剧。

　” 影片的情节围绕着“好梦一日游” 的业务展开。

　演员:每一个演员都超级到位， 以至于后来再看王朔的原著《顽主》 里面的人物浮现在眼前都是电影中的形象。

　葛优咱就不多说了 ， 光是那句“打死我也不说！

　” 就从头到脚展现了这厮幽默伤人于无形的境界。

　刘蓓， 人精儿一个， 自打《过把瘾》 就对她有了些许的好感， 绝对是周北雁的不二人选， 最难忘电影里面的那个瞬间：

　阳光明媚的下午， 姚远刚被假巴顿枪毙， 借房子以一种浑水摸鱼的姿态邀婚。

　一脸坏笑的周北雁：

　“这急只能你自己着了， 你也不是我意中人！

　” 我靠， 那坏笑样儿， 绝比那地主婆儿形象深入我心。

　何冰， 不让丫 演梁子都对不起他， 也就是他在电影中的德行（褒义啊）

　最忠于王朔原著中顽主们的脾气禀性：

　暴贫， 满嘴跑火车， 混在文化人圈子里的小痞子。

　其地位有点像《编辑部的故事里面的》 余德利。

　戏份不多， 但灵光一现就让冯导的电影一下子生活化了 。

　看着就是那么亲切。

　不过， 说实话， 这堆人里面就是何冰这厮文化水儿多， 苗正根儿红， 正经的中央戏剧学院科儿班毕业， 北京人艺演员， 离纯艺术最近。

　绝对是好演员。

　英达， 据说书贩巴顿这角儿原先是给姜文留的， 可这厮档期排不开， 无福消受。

　于是便宜了英达这胖子。

　我倒觉得幸亏姜文没来， 就他那英武劲儿还用得着好梦一日游帮他实现战争梦？ 自己就能组织一帮小混混打群架了 （看看《有话好好说》 就知道了， 同样是书贩子， 那里可是菜刀横飞啊！

　）

　！

　倒是英达这种外表肉肉囔囔的主儿， 内心渴望当一回老大才会学么到钱康、 姚远他们那个地界儿去。

　出彩儿是肯定的了。

　傅彪， 这人不说不行， 冯导对他有知遇之恩。

　当初在《甲方乙方》 剧组傅彪其实根本就是编外人员， 端茶倒水， 送包子盒饭的主儿。

　连业余演员都说不上， 顶多就是一有心向文艺圈儿靠拢的进步中年。

　后来正赶上去张富贵的那演员还没有选定， 有人向冯导推荐了傅彪， 冯导一看这胖子挺憨厚， 心眼儿不坏， 一瞪眼也是不怒自威， 于是就用了 他。

　一下子就一发不可收拾， 《没完没了》 一举登上了 主战线， 自此不说平步青云吧， 也算的上是一帆风顺了！

　可惜英年早逝， 地主家的骡子啊， 马啊， 那些大牲口又得出来干活了 ！

　可惜了 ！

　李琦， 当年也是只身闯北京的主儿。

　在原著中， 这角儿是个小瘦子。

　估计冯导是考虑瘦子经不住梁子和钱康的两下子吓唬， 出不来什么效果， 于是换了 那么个大胖子。

　演的朴实， 没什么表演的痕迹， 也是野路子自己摸索出来的苦孩子。

　看着就是那么真实。

　最后， 顺道说一下刘震云， 就是著名作家， 《手机》 、 《一地鸡毛》 的作者。

　迷恋阿依土拉公主的那个失意青年， 在公园里面吃了 一顿看不见人的西餐。

　说实话， 真是够土的，有点颠峰文人的做派。

　眼神呆滞的传神， 也是本色演员来的！

　有机会， 大家一定要多看几遍， 一准儿笑， 没跑儿！

　《甲方乙方》 --浪漫而奇幻的喜剧喜欢这部喜剧， 也许它所表达的不仅仅是“好梦成真” 这样一个实现梦想的工作性质， 更要让人们了解一种生活态度， 珍惜现在拥有的， 不要因为拥有就以为有资格说不要， 你要明白， 丢掉了 你所拥有的， 你还有什么呢？

　想当将军的梦想， 想实现不大嘴巴的梦想， 想知道被欺负是什么感觉， 想当一次穷人，想有房

　 子. . . . . . . . . . . . . . . . . . 那么多那么的梦想， 都是想有却不曾得到过的， 看着一个个不可能变为可能， 那些兴奋抑或惆怅、 感激的表情， 其实， 真是让人心疼。

　对于轻易得到的东西， 人们总是不珍惜， 不是因为不喜欢， 也许遵循的就是眼睛永远看不见眼睫毛这个道理吧， 太多的风景遮住了 我们的视线， 才感受不到身边的温暖最真实。

　“地主家也没有余粮啊~~~~~~~~” 葛大叔， 您太有爱了！

　“我现在就想天天抱着龙虾睡觉~~~~~~~” 知道什么叫得瑟了 吧！

　“我好像真的爱上你了~~~~~~~~” 不知道为什么， 当他这么说时， 我觉得无比浪漫， 就像非诚勿扰中舒淇把他的电话丢进了 海里， 葛大叔有些无奈有些宠溺却没有发脾气温柔的说：

　“这是我手机， 你手机早跟你跳海了。

　” 舒淇告诉他， 你也不需要和别人联系了。

　大叔温柔的亲了自己的爱人， 那时我都替她觉得幸福。

　此生有你， 足矣。

　甲方乙方， 不仅仅是合同中的甲方乙方， 更是生活中对待别人的甲乙方， 对待生活态度的甲乙方。

　冯导的幽默市场从此开始。

　不得不相信这样的电影才是经典， 诙谐幽默而又朗朗上口的片段， 完全市民化的小人物的善良和天真。

　当结尾镜头抬起， 走廊上一片喜庆的红光。

　葛优说：

　“1997 年过去了 ， 我很怀念它” 。

　被惦记的是那一年的善良和血气方刚， 是聪明幽默地为大众提供实现梦想的舞台。

　这样的电影说不出来是什么感觉， 但总感觉中国电影就应该有这样的韵味。

　其实不管梦想是什么， 现实有多残酷和险恶， 在“好梦一日游” 中我们以为的天方夜谭和不可思议却被姚远、 钱康他们对待得如此认真， 而他们愈发认真， 我们愈觉得忍俊不禁。

　在这样的欢笑中重新审视现实和梦想。

　一部荒诞式的小品电影却能带给人们深深的思考。

　通过好梦一日游团队的努力， 许多人的梦想实现了 ， 当将军的、 相守口如瓶的、 想受气的、 想吃苦的、 失恋的、 明星想过普通人生活的、 病危的人想住新居的„„一个个故事如同浮现在眼前， 而在这一个个小品般的故事穿插的是那种小市民在小生活中悟出的大善大真大道理。

　所以在笑的同时， 我仿佛在学习姚远、 北雁、 老钱他们的生活态度， 那种坦诚、热心、 善良、 开朗。

　冯小刚处理低调的喜剧感与及北京独特的调侃风味很独到. 中国城市人的生活苦闷、 婚姻危机和对社会商业化的无奈情绪， 都可以从戏里的角色身上反映出来。

　狂想曲的背后，仍然有一抹讽谕民生的人文笔触。

　《甲方乙方》 是冯小刚编剧、 导演的第一部贺岁喜剧片, 该片在 1997 年上映， 观众强烈的反响使这一部投资六百万人民币的电影以 3600 万的票房成为当年的票房冠军， 该片也获得了 第二十一届百花奖最佳影片， 葛优、 刘蓓也凭借此片获得了第二十一届百花奖最佳男、 女主角。

　《甲方乙方》 这部电影开拓了 中国电影“贺岁档” 的先河。

　而冯式幽默的市场从此开始。

　诙谐幽默而又朗朗上口的片段， 完全市民化的小人物的善良和天真。

　给许多观众留下了 深刻影响。

　甚至至今这部影片也堪称冯氏幽默的经典之作。

　这部影片从结构手法来看， 影片以“好梦一日游” 为线索和总体纲领， 分别设置和展开了 不同阶层不同职业不同时代的一些情景， 也在每一个情景之中， 阐述了一些人生哲理。

　从影片风格和情感色彩来看， 这部影片独具特色地将喜剧性与纪实性完美地揉和在一起。无论是“公交车上抓小偷” 、 “解决婚姻矛盾” 、 “圆癌症患者一个梦” 还是“体验贫困地区生活” 等等， 无处不体现影片的纪实性， 但又不缺乏影片喜剧性色彩。

　整部影片也很感人， 通过实现不同阶层的不同梦想， 总结出一道道人生感悟。

　从语言特点来看。

　影片的对话特点在于幽默与哲理完美的结合。

　例如， 深明大义， 只爱真理， 不爱钱， 其实这些都反映了影片的深刻含义。

　正是这一次次的幽默， 一条条的哲理， 使影片中塑造的屏幕人物形象愈加鲜明。

　从细节运用来看， 汤丽君影星想摆脱名人的压力， 做一名普通人， 之后才知道做普通人比做名人更难。

　游老板极力要求体验山区中穷人的生活， 最后却把整个村的鸡吃光了， 才知道生活在贫困地区的艰辛。

　这俩方面都反映了社会的两大极端， 为影片增添了 不少色彩， 深深的打动了观众朋友。

　从性格塑造来看。

　姚远的聪明、 周北雁的感性、 钱康的正直、 深子的豪爽， 但他们都具有共同的特点——善良和热情。

　四个性格迥异的人， 带着共同的梦想奋斗着， 这是此片人物性格塑造的一大亮点。

　从主题内涵来看。

　从一个以营业为目的的“好梦一日游” 改为慈善机构， 无偿的为顾客实现梦想， 表现出当今这样一个人与人的情感愈加冷淡， 以金钱为目的的社会， 还有这样一批善良的青年， 从而教育和感悟了 身边的每一个人， 这才是影片的主题内涵。

　总的来说， 这部片子由几个小品式的段落构成， 也正是这种小故事的段落模式， 冯小刚把他那种冯氏幽默与京味的小聪明发挥的淋漓尽致， 各个段落中的经典对白也成了人们使用频率颇高的“日常用语” ， 好梦一日游， 哪怕真的只有一天。

　人生实在太多不完美， 太多遗憾，所以我们才会有梦。

　虽然情节上看起来有点天方夜谭， 可是它却表现出中国传统的人本主义思想， 无论在你看来是否儒忠， 内里表现出来的爱心足以感动几许人心。

　当结尾镜头抬起， 走廊上一片喜庆的红光。

　葛优说：

　“1997 年过去了， 我很怀念它” 。这样的电影说不出来是什么感觉， 但总感觉中国电影就应该有这样的韵味。

　就是这部“大荒诞、 小真实” 的喜剧使内地电影界有了清晰地电影档期的概念， 从此中国电影终于有勇气和能力与好莱坞商业大片叫板， 也加快了 中国电影商业化步伐。

　也许冯小刚的草根气息、 陈凯歌的才子气、 张艺谋的批判性永远是中国电影的宝贵财富。

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