论钱文书法与金属货币相互依存的关系

摘 要：中国铸金属货币的历史悠久，琳琅满目的金属货币和独特的钱文艺术显示了中华民族几千年的悠久文明。金属货币上的汉字书法技法随着时代的变迁而不断地变化，代表了各个时期书法艺术主流。它同甲骨、竹简、木牍、碑刻、绘画一样佐证中国书法发展史。历代货币在有限的方寸之地铸写钱文，文字和书法服从货币实际要求来追寻艺术的美，透着古人的美学观。金属货币上的汉字及其书法特点是辨识货币的主要依据。

关键词：汉字起源；钱文书法；金属货币；书法技艺发展

中图分类号：G26 文献标志码：A 文章编号：1002-2589（2015）11-0076-02

我们中华民族有五千年的灿烂文化，勤劳智慧的中国人民发明了许许多多令世人惊叹的优秀技艺。书法便是其中令人向往的艺术之一。同样，自从人类进入物质交换时代，货币作为等价物，大大提升了人们的交易效率。随着货币的进一步发展，文字开始登上了古货币的表面。这里我们称之为钱文，一般指钱面上所铸的文字。从货币的发展史来说，金属货币在我国历史上应用时间最长，直到纸币、电子货币发达的现在，金属货币依然存在。随着朝代的变更，金属货币上的钱文也随之变化。将历史上带文字的货币展开，就是一幅书法艺术演变的画卷。能成为金属货币上的钱文，必是当时那个朝代的代表性书体和当时人们的审美观之反映。可以说，辨识金属货币离不开钱文的辨识。两者相互依存，密不可分。同时，钱文书法也成为中国书法技艺演变和发展的例证。它同甲骨、竹简、碑刻、木牍、绘画一样，保存了中国书法字体的变迁，也向世界展示中华民族灿烂悠久的历史文化。

营口市博物馆收藏金属币一千多枚，几乎涵盖了我国各个历史时期。另外还有日本、朝鲜国的金属货币，笔者基于对书法艺术的热爱和向往，工作中接触到金属货币，看到上面的汉字，对其书法演变产生兴趣，故查阅大量资料，得出一些粗浅认识。

一、金属货币上钱文起源及发展演变

我国是世界上最早使用货币的国家之一，使用货币的历史长达几千年之久。金属货币之所以在流通使用中取代自然货币和其他商品货币，是因为其坚固耐磨，不易腐蚀，便于保存，可以任意分割，分割后再熔化后可组合。它经历了称量货币到铸币的演变，金属货币最初是熔炼出的块状的，每次交易都要称其重量。西汉“五铢”钱、秦“半两”中“铢”和“两”都是称量单位。即可看出称量货币的迹象。

商、西周时期是我国金属货币的萌芽时期，是货币的原始阶段。这个时期出现金属贝，它是以自然物——贝为原型熔炼出的；还有青铜布币，它是以农业工具铲的形制创造出来的，在春秋战国时代，我国大量使用铸造文字的金属货币，这一时期钱文大多以大篆书体为主，它基本保留了甲骨文、金文的遗风，在当时各国的书体也是各有不同。钱文多铸地名。

到了东晋十六国时期，隶书出现在货币上。汉兴钱即是例证。它分两种，其中一种保持传统的左右横列，依然是篆书，另外一种发展成为隶书，即上下竖列。

进入宋代以后，货币上的钱文书法进一步演变。出现真、草、行、隶、篆各类书体。宋代成为历史上钱文书法最缤纷灿烂的时代，文化繁荣，多位皇帝即是书法名家，他们也得天独厚地成为钱文书法的代表作者，即史上称之“御书钱”。

南宋淳熙七年后，钱文统一为宋体字。此后朝代为实用方便多采用楷书书体。元清时期的钱文因为当时多民族国家共存，为方便多民族人民使用统一货币，钱文的字体除汉字外，还出现蒙、满、维吾尔文等。例如：清代的金属货币一面是汉字，另一面是满文。这是当时钱文书法的又一变化。

现今能确认金属货币上的钱文书法作者有很多，精品不胜枚举。例如：唐代书法家欧阳询隶书书写“开元通宝”；宋太宗赵光义以真、行、草三体书写“淳化元宝”、“至道元宝”；宋徽宗赵佶以瘦金体书写“崇元通宝”、“大观通宝”。

二、汉字的起源及书体的演变

汉字大约在公元前一千三百年前产生，它承载着中华文明，在历史的长河中薪火相继，代代相传，成为世界上唯一流传下来的古老文字。我们的祖先在劳动中开始结绳记事，后来传说仓颉造字，后人认为是广大劳动人民集体智慧的结晶，一代一代发展成现在世界上古老文明中唯一留传下来的文字。中国书法总体上分为篆、隶、草、楷、行五体。主要有下列几种书体。

甲骨文：又称“契文”出土于河南殷墟，是1899年清代国子监祭酒王懿荣在汤药中发现，因在龟甲兽骨上刻画字符而得名。它是现存最古老的一种成体系的文字系统，也是一种书体。经研究，多反映记录了商朝的政治和经济情况，一般是占卜所用。因为它是用刀刻在较硬的兽骨上，所以笔画较细，多用方笔。已具备书法的三要素：用笔、结字、章法。

金文：又叫钟鼎文。钟鼎为青铜器的代名词。它是中国古汉字发展之后的又一种书体。分为四种：殷金文、西周金文、东周金文和秦汉金文。金文特点：笔道肥粗，弯笔多，团块多。金文取代甲骨文成为周代书体的主流。具有古朴之风格，书体间具雄浑壮观。

石鼓文：秦刻石文字，因其外貌似鼓而得名。其初唐时被发现。石鼓文为我国最古老的时刻文字。记述了秦皇游猎之事。它的字体一般称为“大篆”。十鼓分别刻有四言诗一首。字行方正，横竖折笔之处，圆中寓方，转折处竖画内收，风骨嶙峋，确有秦朝之霸气。其是集大篆之成，开小篆之先河，是过渡性字体。结构促长伸短，藏锋于用笔起止，匀称适中。

小篆：它是秦始皇时代的标准字体。丞相李斯将战国时期各国不同的大篆，统一为小篆。象形意味削弱，减少书写和人读方面的困难，是我国历史上第一次运用行政手段规范文字。书体特点：笔画粗细基本一致，圆起圆收，空间分割均衡，字体时而左右对称，时而上下对称，间或字的局部对称。

秦简和汉简：秦简用的字体和小篆已经有了很大的区别。汉简书法是研究我国汉代历史的珍贵资料。竹简墨书完整地保留书体特征。各地出土的汉简数量较多。他传承了我国书体的演变。

隶书：大约产生于战国末年，极盛于东汉时期。传说为狱吏程邈所创，他为了方便快捷书写，将字体由纵势变为横势，呈长方状，讲究“蚕头雁尾”、“一波三折”，在书法史上占有重要地位。有“汉隶唐楷”之称。

草书：为了快捷书写，西汉时人们在隶书的基础上结构简省，牵带钩连，笔画连绵。同时字与字之间相对独立的草书。草书最初形态为章草。笔画呈“波”行，字形如隶书一样扁方。因之与隶书之关联又称“隶草”或“草隶”。后汉张芝完成今草之变。书体更加绵绕，字形奇妙，变化无穷，称为“狂草”。代表人物：颠张狂素即张旭和怀素。

楷书：楷书形体方正，笔画平直，可作楷模，故而得名。开创于三国魏晋时期，钟繇被尊为开派宗师。按时期划分，可分为魏碑和唐楷。魏碑指的是魏晋时期，是从隶书到楷书的过渡阶段，因而带有隶书写法，楷书性质还不成熟。到了唐末楷书发展到顶峰，楷书四大家为“颜柳欧赵”。

行书：行书在楷书的基础上发展出来的。他不像草书那样横行竖直。实际上是介于楷书和草书的中间字体。楷法多于草法叫“行楷”，草法多于楷法叫“行草”。

三、金属货币上的钱文书法的万千姿态

中国货币上的钱文几乎涵盖了我国历史上出现的所有书体，有金文古篆、大篆、小篆、隶书、楷书、草行。因货币被广泛应用，钱文多为当时代的书法名家的作品。小小的方寸之间为我们展现历代书法的时间顺序表。现举出营口市博物馆数枚代表性钱文书法艺术精美的金属货币。

一是安阳布币：书体属大篆。随范刻就，追求自然、质朴、笔态自由。

二是秦半两：秦统一六国，铸造半两。其使用小篆书体，左右对称。中韩内敛，流畅通达，笔力藏于其中。用笔不露痕迹，体态端庄。

三是六泉、十布：应用悬针篆，笔画特点纤细，宛若悬挂的针，也是小篆的一种，竖划收笔出锋，像针一样悬起。上密下疏，字形长狭。

四是永通万国：是北周静帝大象元年始铸。玉箸篆体，形体厚重，钱文精美是我国铸币工艺史上的重要高度。丰满圆润，其形如筋。堪称“北周三品”之首。

五是开元通宝：为唐欧阳询亲手书写钱文，其字在篆隶之间，文字庄重，隽秀，挺拔，点画方雅，自上右环读之。自此，我国方孔圆钱多以通宝、元宝相称，成为后世的典范。

六是崇宁通宝：赵佶瘦金体书写。瘦金体运笔快捷，瘦劲，转折处明显见藏锋，锋芒毕露，富有傲骨之气。正如明陶宗仪《书史会要》推崇的那样：“笔法追劲，意度天成，非可以陈迹求也。”

七是元通宝：相传北宋大文豪苏轼曾书写元通宝钱文。其书法与文章一样体势秀伟，大气磅礴。“元”字点笔如卷起千堆雪，“”字大撇潇洒大气，钱文为行书，苍劲豪放，乃行书精品。

八是泰和重宝：钱文为玉筋篆，由文学、书法大家党怀英书写。字体典雅庄重，清纯精美，为历代收藏家所珍爱。

四、日本、朝鲜等周边国家曾采用中国币制，中国书法艺术影响深远

有关资料记载日本钱币“宽永通宝”，此钱铸造于日本水尾天皇时期，相当于明朝初期，完全采用中国钱币形制，文字完全由汉字组成，该币在中国发现较多，就像西汉的“五铢”，和“开元通宝”大量在日本发现一样，这说明当时的中国货币和日本货币共同流通使用，甚至中国的货币成为共同的流通币，可见中国经济对周边国家的深远影响。营口市博物馆收藏有朝鲜货币“东国重宝”，“常平通宝”，“朝鲜通宝”都采用真书对读；日本货币“永正通宝”和“隆平永宝”采用真书，“神功开宝”采用隶书。

中国金属货币文化历史悠久，琳琅满目的金属货币和独特的钱文艺术风格显示了中华民族几千年的文明。汉字在金属货币上的演化，实现了实用性和艺术性的高度统一。历代金属货币在有限的方寸之地书写钱文，文字和书法服从货币实际要求来追寻艺术的美，透着古人的美学观和艺术格调。金属货币上的汉字及其书法特点也已成为辨识货币种类的主要依据。从书法艺术鉴赏古货币，能够佐证中国书法发展史。同碑文、石刻、竹简等相比，金属货币材质精良，不易损坏，制造量大，得以给后人观赏前人书法的神韵和风采，更具真实性和可信度。中国金属货币的钱文书法艺术，已成为历史家、文字学家和书法家们的研究课题。

推荐访问:书法 货币 相互依存 关系 金属